山水画构图中的「三远」之法

北宋郭熙在《林泉高致》中提出著名的「三远」说：高远、深远、平远。这六个字，几乎概括了中国山水画观察与构图的全部门径。

「自山下而仰山巅，谓之高远」——视线自下而上，峰峦突兀，是范宽《溪山行旅》式的庄严；「自山前而窥山后，谓之深远」——层层推递，重叠无尽，王蒙满纸牛毛皴的密体最得此法；「自近山而望远山，谓之平远」——冲融缥缈，冲和淡泊，倪瓒一河两岸的疏简是极致。

三远的妙处，在于它不是几何透视，而是「移动的观看」：画家的视线在山水间游走盘桓，把不同时间、不同位置的所见熔于一图。所以中国山水可以「可行、可望、可游、可居」——观画如游山，步步有景。

今天拿手机随手拍大片很容易，但「游观」式的构图智慧依然独特：它画的不是某一瞬间的风景，而是胸中的丘壑。这，正是山水画千年的生命力所在。